ЗДЕСЬ И ТЕПЕРЬ
РЕПЕРТУАР
Нина Цыркун. Второе нашествие. «Монгол», режиссер Сергей Бодров
Елена Стишова. «Разве можно понять что-нибудь в любви…». «Лучшее время года», режиссер Светлана Проскурина
Ольга Артемьева. Подглядывающий. «Ничего личного», режиссер Лариса Садилова
Александра Тучинская. Край моря и связь времен «Край моря», режиссер Нора Хоппе
Николай Пальцев. Метаморфозы одного романа. «Леди Чаттерлей», режиссер Паскаль Ферран
Анжелика Артюх. Одна смерть. «День ночь день ночь», режиссер Джулия Локтев
Джулия Локтев: «Мой фильм — не пособие по терроризму». Интервью ведет Анжелика Артюх
КОММЕНТАРИИ
ИМЕНА
Джафар Панахи: «Реальность невидима». Беседу ведет и комментирует Евгений Гусятинский
РАЗБОРЫ
Елена Зайцева. Искусство против всех
Мария Теракопян. Назад в будущее. Компьютерные технологии в кино
Ксения Фокина. Больше, чем обещание. Бренд в кинематографе
ОПЫТ
Вадим Абдрашитов: «А что, произошла смена эпох?». Беседу ведет Олексий-Нестор Науменко
Ольга Ковалева: «Таежные старлетки рвутся в Московуд». Интервью ведет и комментирует Николай Алексеев
MEDIA
Кира Богословская. Сериалы: welcome в мир иной
ПУБЛИКАЦИИ
Сергей Соловьев. Гося-сан. Воспоминания о Георгии Рерберге
ЧТЕНИЕ
Дирк Богард «Человек правил». Фрагменты книги
SUMMARY
Нина Цыркун
О том, что объединяет американских «Охотников на гагстеров» и российский телесериал про участкового, – Нина Цыркун.
Зара Абдуллаева
Корнелиу Порумбою, как и Кристи Пуйю, продолжает исследовать травматическое сознание своих современников, двадцать семь лет назад переживших румынскую революцию. Второй раз после «Второй игры», показанной тоже на Берлинале в программе «Форум», он выбирает фабулой своего антизрелищного документального кино футбол. Теперь это «Бесконечный футбол».
08.04.2014
В московском Центре документального кино с 12 по 13 апреля будет проходить первая российская ретроспектива финского режиссера и историка кино Петера фон Бага. В программу вошли четыре картины мастера. Как говорит о них Петер фон Баг: «Не только мы оглядываемся на утраченное время, но само это время смотрит на нас. Именно такого эффекта я хотел добиться в своих фильмах».