«Книга джунглей» Джона Фавро от Walt Disney Pictures – идеальное кино для семейного просмотра. Во-первых, потому что это не дословная экранизация Киплинга, и с маркировкой «13+» создатели явно перестраховались: в фильме никого не съедают, не душат и не обнажают. Путешествие десятилетнего мальчика в красных трусиках по диковинному миру построено по канонам классической волшебной сказки, фабула покоится на ключевых пунктах инициации героя: медные трубы, вода, огонь (такая последовательность в фильме).

Это сказка, а не серия очерков, и не повесть, и уж, конечно, не «Библия джунглей», хотя пара строк истории о первопредках вырвется из пасти Багиры – главного наставника Маугли. Во-вторых, фильм интересен взрослым, потому что джунгли являют модель полиса, идеального во многих отношениях, а нюансы организации семейной жизни и различные способы эффективной коммуникации представителей разных социальных ниш и этносов разыграны весьма симпатично и убедительно. Человеческий детеныш, пройдя испытания, не уходит в «свою стаю», остается в джунглях, потому что это мир, где работает закон, где терпимо относятся к детским шалостям и предусмотрены каникулы в обществе остряка Балу; это мир, где есть возможность ежедневно получать в пищу экологически чистые продукты, а единственный злостный нарушитель правопорядка уничтожен. В-третьих, фильм идеально вписывается в линейку трендовых продуктов об индусах, представленную оскароносными «Миллионером из трущоб» и «Жизнью Пи».

Приключения индийского мальчика по мотивам книг нобелевского лауреата Редьярда Киплинга экранизировали примерно раз в десятилетие. Сегодня же «джунгли-тренд» актуален особенно. В январе ­2016-го в США состоялся релиз анимационного фильма «Книга джунглей» Джан
Фалкенштейн и Кевина Джонсона, а на 2018 год уже запланирован выход режиссерского дебюта Энди Сёркиса «Книга джунглей. Начало». Вертикальная структура литературного перво­источника подсказывает линейку сиквелов. И все же «Дисней», вслед за «Малефисентой» (2014) и «Золушкой» (2015) – игровых версий диснеевской классики, выпустил римейк анимационного фильма 1967 года, потому что авторы решили в реалистичном антураже артикулировать новое в истории похождений человеческого детеныша.

Фавро делает герметичную историю в жанре эко-фэнтези, разделяя тоску по первозданному раю, заявленную в «Аватаре» Джеймса Кэмерона, тоску о мире, в который человеку с его идеями колонизации вход воспрещен, закрыт до тех пор, пока он не готов стать одновременно каждым и никем конкретно. Двуногие в новой интерпретации – только поставщики сырья (огня), они не заслуживают внимания. Люди для джунглей Фавро – лишь кучка глумящихся над Красным цветком безликих особей в белых халатах и чалмах.

Как и фильм Кэмерона, «Книга джунглей» оперирует образами игрового кино, но располагается на территории анимации: все ландшафты созданы компьютером, а герои-животные анимированы при помощи технологии motion capture. И суррогатная картинка заслуживает похвал. Несмотря на избыточность цифровой фактуры и красочность, фильм получился не тяжеловесным. Изысканные панорамы, сделанные оператором Биллом Поупом, известным по «Стране в шкафу», «Матрице» и сериалу «Космос: Пространство и время», многообразие ароматов и звуков, как будто разливающихся с экрана, делают фильм эффектным, но не приторным лакомством.

Утрамбовать сборник легенд Киплинга о джунглях в линейный сюжет в мировом кино пытались не раз. Каждый способ интересен по-своему: это и бережное перенесение перевода Нины Дарузес на экран, которое осуществил Роман Давыдов (первая часть его серии – «Маугли. Ракша» – снималась и вышла одновременно с диснеевской версией в 1967 году) с акцентом на социальной борьбе (внутри стаи, между разными представителями фауны в джунглях, и всех – с игом рыжих псов), и еще одна диснеевская сказка о мальчике Маугли – «Книга джунглей: История Маугли» Ника Марка, и сериалы по мотивам истории человека, выросшего в джунглях в волчьей стае.

«Книга джунглей»

Итак, сюжетная структура и мотивировки «Книги джунглей» Фавро скопированы с версии мультфильма 1967 года. История рассказана Багирой (его озвучил Бен Кингсли). Весть о том, что Шерхан (Идрис Элба) требует человеческого детеныша в качестве дани, заставляет Стаю собраться у Скалы совета и отпустить Маугли (Нил Сетхи) в сопровождении пантеры к людям. Плоть повествования диснеевского фильма составляло путешествие мальчика по джунглям, во время которого он примерял на себя роли разных животных: изучал повадки пантеры, ходил в строю со слонами-солдафонами, учился противостоять коварному питону Каа, играл в папы-сыночки с медведем-сибаритом Балу и пробовал найти компромисс в общении с племенем обезьян. Американский Маугли-«шестидесятник», травестируя поведение животных, готовился к главной схватке – к встрече с тигром.

Шерхан появлялся спустя две трети фильма, и в борьбе с хищником мальчику помогали все новообретенные друзья-товарищи. В картине же Фавро акцентирована история героического путешествия, поединок с тигром один на один – не эпизод, не кульминация, но крепь фильма (снова можно вспомнить «Жизнь Пи»). Поэтому режиссеру требуются герметизация пространства и точное распределение в нем индексов мифического рассказа. Пара джазовых номеров, позаимствованных из предыдущей версии, дословное воспроизведение отдельных мизансцен и гэгов не делают фильм копией. Месседж Фавро принципиально иной.

От одного сезона дождей к другому – таковы временны́е рамки истории инициации мальчика. А начинается фильм с засухи. Во время перемирия удалось представить и остроумные диалоги животных, и смекалку «лягушонка», и явление Шерхана: сверху в жгучих, слепящих лучах солнца, со скалы (этим ходом авторы явно отсылают к кип­линговской легенде о Первом тигре). Бенгальский тигр ненавидит человека за принадлежность к иным, а не за слабость, он намерен не мстить, а истреблять. В эффектной сцене заявлена вертикаль, а падение Шерхана в финале в огненное море призвано символически представить утрату могущества, уход хищнического закона. Наступает черед невиданного дождя. Маугли объединил народ джунглей. «Такого раньше не случалось», – заключает рассказчик. Очередной Совет стаи состоится в финале. И провозгласить новый закон джунглей со Скалы предстоит Ракше – матери-волчице. Эпизод, замыкающий фильм, обращает внимание на заигрывание авторов с феминистскими дискурсами. Питон Каа превращен в коварную обольстительницу (ее озвучила Скарлетт Йоханссон), и особой стервозностью отличаются самки пчел. Остальные же паттерны дискриминации оформляются в позитивном русле.

В России неизбежно сравнение истории Фавро с советской версией. (Для апологетов перевода Дарузес сюрпризом станет то, что Багира на самом деле – добрый приятель мальчика.) В американском варианте Багира-наставник и Балу-софист – друзья «лягушонка», в нашем же «Маугли» самец медведя и самка пантеры делили функцию ментора. У «Диснея» воспитание мальчика строится по модели сказочного путешествия, в СССР сохранили модель первоисточника – обучение по ступеням. В первой в истории мирового кино экранизации «Книги джунглей» (1942) режиссера Золтана Корды роль Маугли сыграл уже известный по роли трикстера в культовом «Багдадском воре» и череде героев «арабского тренда» Сабу. Именно с него – по легенде – были сделаны рисунки для анимационных фильмов на студиях «Дисней» и «Союзмультфильм». У Фавро же Маугли не подросток-ловкач, эдакая бестия, а ребенок – миссионер политкорректности. Его функция – транслировать идеи гуманизма, противостоя великанам.

«Книга джунглей»

В эпизоде похищения мальчика бандерлогами Фавро решил поиграть сразу с несколькими мифологемами Голливуда, сделав своего рода фраппе из отсылок к ключевым образам «Кинг Конга», «Планеты обезьян» и саги о крестном отце. Короля обезьян Луи сделали достоверным, идеально прорисованным гигантопитеком, который считается прародителем орангутанга. Это позволило и повысить градус фантастичности, и продемонстрировать виртуальное крушение имперских амбиций. Отныне в джунглях установится республика.

Однако политкорректность так или иначе представлена в этих виртуальных джунглях – по модели, почти идентичной кэмероновскому «Аватару». Но если там Джейк буквально отказывался от человеческого, чтобы стать чужаком и потому идеальным вождем нового мира, то здесь Маугли, восстановив «закон» и «добродетель» (в индуизме – дхарма), снова стал беспечным «волчонком» – исполнителем закона джунглей.

«Книга джунглей»
The Jungle Book
По книге Редьярда Киплинга
Автор сценария Джастин Маркс
Режиссер Джон Фавро
Оператор Билл Поуп
Художник Кристофер Гласс
Композитор Джон Дебни
В роли Маугли: Нил Сетхи
Озвучание: Билл Мюррей, Бен Кингсли, Скарлетт Йоханссон, Идрис Элба и другие
Walt Disney Pictures
США
2016