ЗДЕСЬ И ТЕПЕРЬ
Тема ГУЛАГа. Значимое отсутствие. «Круглый стол» «ИК»
Семен Экштут. Вредное мыло. Телесериал «Сталин live»
РЕПЕРТУАР
Олег Зинцов. Олимпия, Метрополис, нуар. «Ренессанс», режиссер Кристиан Волькман. «300 спартанцев», режиссер Зак Снайдер
Нина Цыркун. Испанское каприччо. «Призраки Гойи», режиссер Милош Форман
Антон Долин. Культ-просвет. «Внутренняя империя», режиссер Дэвид Линч
Наталья Сиривля. Телекома. «Я остаюсь», режиссер Карен Оганесян
Надежда Ларгина. Одиссея капитана Иванова. «Отец», режиссер Иван Соловов
Сергей Цыркун. Лицензионное пиратство. «Пираты Карибского моря»: «На краю света», режиссер Гор Вербински
КОММЕНТАРИИ
Дмитрий Юрьев. Музыка вместо сумбура
Даниил Дондурей. В роли протестантской этики
ИМЕНА
Александра Машукова. Случай Михалковой. Портрет актрисы
Кейт Бланшетт: «Я — пленница текста». Интервью ведет и комментирует Ричард Портон
Вячеслав Галкин: «Актер — это архитектор». Интервью ведет и комментирует Арина Абросимова
РАЗБОРЫ
Инна Кушнарева. Другая история «Кайе дю синема». Главный киножурнал Франции вчера и сегодня
Жан-Мишель Фродон: «Мы не хотим захлопывать дверь». Беседу с главным редактором «Кайе дю синема» ведет Инна Кушнарева
Евгений Гусятинский. Максимум реальности, минимум кино. Роттердам-2007
Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого. Статья об истории и теории жанра
ОПЫТ
Александр Адабашьян: «Режиссура — это склад характера». Интервью ведет Галина Переверзева
ПУБЛИКАЦИИ
Семен Школьников. Фронтовой кинооператор. Воспоминания
Вадим Авлошенко «Рядом с солдатом». Рассказ-быль
ЧТЕНИЕ
Дирк Богарт «Вверх и вниз». Фрагменты из книги
SUMMARY
Антон Долин
В связи с показом 14 ноября в Москве картины Филипа Грёнинга «Моего брата зовут Роберт, и он идиот» публикуем статью Антона Долина из 3-4 номера журнала «Искусство кино».
08.04.2014
В московском Центре документального кино с 12 по 13 апреля будет проходить первая российская ретроспектива финского режиссера и историка кино Петера фон Бага. В программу вошли четыре картины мастера. Как говорит о них Петер фон Баг: «Не только мы оглядываемся на утраченное время, но само это время смотрит на нас. Именно такого эффекта я хотел добиться в своих фильмах».
