Strict Standards: Declaration of JParameter::loadSetupFile() should be compatible with JRegistry::loadSetupFile() in /home/user2805/public_html/libraries/joomla/html/parameter.php on line 0

Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/templates/kinoart/lib/framework/helper.cache.php on line 28
Берлинале-2017. Душевная телесность в обычном режиме - Искусство кино

Берлинале-2017. Душевная телесность в обычном режиме

  • Блоги
  • Нина Цыркун

В четвертом и заключительном берлинском репортаже Нины Цыркун – ретроспектива «Будущее несовершенное», немецкие премьеры Фолькера Шлёндорфа и Томаса Арслана и призовой расклад главной конкурсной программы.


Директор Берлинале Дитер Косслик, занявший этот пост в 2001 году, всегда стремился изгнать из основных программ фестиваля большие голливудские (и не только голливудские) фильмы якобы в пользу доминирования политически ангажированного, социально острого кино, и паралелльно – для освобождения пространства для немецких картин.

Зрелищное кино в этом году было вытеснено в ретроспективу из 27 фантастических фильмов под названием «Будущее несовершенное». По этой программе отчетливо видно, что социальное звучание никак не зависит от бюджета, масштаба и коммерческой привлекательности. Достаточно сравнить датское «Путешествие на Марс» 1918 года режиссера Хольгера Мадсена, первую экранизацию романа Оруэлла «1984» англичанина Майкла Андерсона 1956 года, «Близкие контакты третьего вида» Стивена Спилберга или «Пятый элемент» Люка Бессона. Устойчивые темы sci-fi – обстоятельства и последствия встречи с Другим и судьбы человечества в обозримом будущем – становятся чрезвычайно актуальными, достаточно на место инопланетянина поставить иммигранта, а уж трансформации, происходящие в обществе, которые только грезились авторам прошлого, характерны сегодня для всех стран и народов. Так что присутствие большого зрелищного кино в конкурсе не помешало бы, а напротив, добавило бы фестивалю яркости, которую он заметно теряет, приближаясь по стилю и духу к скромным (и тоже респектабельным) кинофорумам класса «Б».

Немецкое кино на этот раз только в главной конкурсной программе было разностороннее представлено тремя фильмами: любовной драмой классика Фолькера Шлёндорфа «Возвращение в Монток» (Rückkehr nach Montauk) с фавориткой фестиваля Ниной Хосс в главной роли; документальным байопиком именитого Андреса Файеля «Бойс» (Beuys) об известном теоретике и практике концептуализма – и «Белыми ночами» (Helle nächte), которые снял турецкий немец Томас Арслан.

berlinale 2017 4 1«Возвращение в Монток»

Как почти всегда, немецкое кино не обошли награды: исполнитель главной роли в «Ночах» Георг Фридрих получил «Серебряного медведя». Ярких мужских ролей в этом году на фестивальном экране было немало (например, та, что сыграл в своей «Дикой мыше» австриец Йозеф Хадер), но и Фридрих оказался отмеченным вполне заслуженно, хотя, по-моему, назвать его работу выдающейся трудно. Сам сюжет о путешествии давно не видавшихся отца и сына – история, можно сказать, дежурная. Здесь возникает благодатное поле для изображения выигрышного сдержанного мужского благородства, и немало актеров на этом поле взошли и расцвели. Режиссер и сценарист Арслан максимально расчистил актерскому дуэту площадку.

berlinale 2017 4 2«Белые ночи»

Похоронив отца и деда, умершего у себя в северной Норвегии, эти двое едут по чужой стране, почти ни с кем не встречаясь, не отвлекаясь на отсутствующие достопримечательности и, таким образом, невольно сосредоточиваясь на самих себе. В отношениях Михаэля (Фридрих) с четырнадцатилетним сыном Луисом (Тристан Гёбель), по-видимому, повторяется та же невольная отчужденность, свойственная его собственным отношениям со своим отцом. Теперь, осознав невозвратность возможности примирения (или прощения), он неуклюже пытается найти путь к Луису, встречая естественный подростковый негативизм, за которым угадывается потребность в отцовской близости. На мой взгляд, и более интересно прописанная роль Луиса, и то, как с ней справился Тристан Гёбель, в большей степени заслуживают награды, чем нормально справившийся с вполне ординарной задачей Георг Фридрих.

Что касается других призов, то все они были предсказуемы. Жюри во главе с Паулем Верхувеном исполнило стандартную оперативную процедуру. Удостоившаяся «Золотого медведя» за лучший фильм (надо заметить, что этот приз присуждается продюсеру) драма Илдико Эньеди «О теле и душе» (A Teströl és Lélekröl) с самого начала пребывала в фаворитах критиков, уступая только трансгендерной «Фантастической женщине» Себастьяна Лелио, получившей «Серебряного медведя» за лучший сценарий. Никто не оспорит и вручение гран-при жюри трогательной женской истории «Фелисите» сенегальца Алена Гомиса; и призов авторитетной Агнешке Холланд за дерзкий «След зверя» или всеобщему любимцу Аки Каурисмяки за черную комедию-бурлеск «Обратная сторона надежды». Нельзя, однако, не заметить и того, что в конкурсной программе 67-го Берлинале практически не было открыто ни одного нового яркого имени, не было показано ни одного фильма, изменившего почерк поколения. Соответственно и сам фестиваль заметный след в новейшей истории кино вряд ли оставит.

 

Читать также:

Берлин-2017. Три женщины
Берлин-2017. Ужин Белоснежки на скотобойне
Берлин-2017. Немного эксцентрики в холодной воде политики


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548
Проект «Трамп». Портрет художника в старости

№3/4

Проект «Трамп». Портрет художника в старости

Борис Локшин

"Художник — чувствилище своей страны, своего класса, ухо, око и сердце его: он — голос своей эпохи". Максим Горький


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548

Колонка главного редактора

Даниил Дондурей: «Сверхценности» опять останавливают Россию? Российская государственность: к этиологии сверхценностей

28.04.2015

Беседа с главным редактором журнала «Искусство кино», культурологом, кинокритиком Даниилом Дондуреем. — Сначала вопросы к себе: почему произошло все то, что с нами случилось в минувшем году? Что предвещало, из какой табакерки выскочило, кто демиург событий? Где таились те идеологемы, которые так неотвратимо были объявлены главными? Мне кажется, что все это сработало не вдруг и связано не только с именем государя.


Strict Standards: Only variables should be assigned by reference in /home/user2805/public_html/modules/mod_news_pro_gk4/helper.php on line 548

Новости

Открытое письмо членов Киносоюза о ситуации вокруг «Матильды»

07.02.2017

Новый фильм Алексея Учителя «Матильда», еще не законченный и находящийся в производстве, попал под массированную критику и угрозы со стороны Русской православной церкви, чиновников и так называемых "православных активистов". Епископ Егорьевский Тихон (Шевкунов) назвал картину, рассказывающую романтическую историю из жизни Николая II, «клеветой», депутат Наталья Поклонская обратилась в Генпрокуратуру с требованием провести проверку фильма, представители христианских организаций угрожают поджогами и нападениями на кинотеатры, где будет показан будущий фильм. ИК публикует открытое письмо, подписанное членами Киносоюза.