На большие экраны выходит очередной супергеройский боевик "Первый мститель. Противостояние". Новый виток приключений, сотрясающих параллельную Вселенную Marvel Studios, детально изучила Нина Цыркун. 

"Бэтмен против Супермена. На заре справедливости" дал настройку: теперь мы будем следить не столько за борьбой супергероев против суперзлодеев, сколько за распрями между самими супергероями. В фильме братьев Руссо "Первый мститель. Противостояние" их разделила директива властей: либо запишитесь в нашу гвардию, либо идите лесом. Логично, что Тони Старк/Железный человек (Роберт Дауни-мл) подписал соглашение с правительством. Помнится, он, такой независимый, трезвый, ироничный, все же попал под воздействие Ванды Максимофф и поддержал смертоносный проект "Альтрон", который в числе прочего предполагал защиту человечества при глобальном над ним контролем. Другое дело – искренний и прямодушный Стив Роджерс/Капитан Америка (Крис Эванс). Работа в Щ.И.Т.е помогла ему окончательно понять, что служить стране и правительству – разные вещи. И поскольку человек он цельный, компромисс как основа политики и дипломатии для него невозможен. Так что основной конфликт – размежевание, в истории комиксов получившее название "Гражданская война", – стал неизбежным.

"Бэтмен против Супермена. На заре справедливости"

Психологическим центром фильма становится броманс Кэпа и Баки Барнса/ Зимнего солдата (Себастиан Стэн), потому что в ситуации всеобщего недоверия, в энтропийную эпоху, в вышедшем из сустава веке только мужская дружба дает надежную опору и оправдание тому, что делаешь. Неоднозначность Баки – то ли предателя, то ли жертвы – держит зрителя в напряжении на длинной дистанции фильма, приманивая брезжущей разгадкой тайны. Сценаристы Кристофер Маркус и Стивен МакФили, режиссеры Энтони и Джо Руссо, начавшие эту тему в "Зимнем солдате" (известном у нас как "Первый мститель. Другая война") блистательно совместили эпический размах и психологическую интимность.

"Бэтмен против Супермена. На заре справедливости"

Правительство США не в первый раз наезжает на супергероев. Теперь – при поддержке целой ООН. "Супергерои охраняют нас, но кто охранит нас от супергероев?" – этот глас народа уже звучал в "Хранителях" Зака Снайдера по роману Алана Мура, и правительство откликнулось на него законом Кина, запрещавшим деятельность "авантюристов в костюмах". С тех пор все герои, надевавшие маски, подлежали регистрации, а их самостоятельные попытки бороться с преступностью считались наказуемыми. Правительства ненавидят всякую партизанщину, все "несистемное", в том числе самодеятельное вигилантство. То, что от деятельности Мстителей пострадали мирные жители в Лагосе или Соковии, в данном случае только предлог приручить, подмять их под себя – можно подумать, что от деятельности правительственных войск мирные жители не страдают… На самом деле речь идет о том, что лучший способ одолеть противника – вызвать раскол в его рядах, спровоцировав директивное указание сверху и враг отлично это знает. Тогда можно уйти в тень самому, втихаря делая свое черное дело. И сейчас он реально уходит: Земо (Дэниел Брюль) – это вам не Джокер и даже не Лекс Лютор; серая личность.

Между тем, выбор, который приходится сделать Тони и Стиву, очень непрост. На фоне безобразий, которые Мстители натворили в Лагосе и Соковии (ради мира во всем мире), неизбежно встает вопрос, опять отсылающий к "Хранителям": можно ли оправдать пролитие крови опасностью пролития еще большей крови? Поэтому Тони изначально получает индульгенцию, выслушав от простой женщины у лифта рассказ о гибели в Лагосе ее единственного сына и проникшись чувством вины. Алан Мур огорчался, когда читатели его романа воспринимали бескомпромиссного Роршаха как "положительного" героя, в то время как сам-то он стремился показать "ничтожество идеала вигилантства" и раскрыть его параноидальную природу.

"Бэтмен против Супермена. На заре справедливости"

Создатели "Противостояния" равным образом распределяют краски в обрисовке двух лагерей Мстителей, ненавязчиво пометив лидеров доминирующими цветами американского флага – красным и синим. Они делегируют пристрастие зрителям, которым уже в промоушене предлагается выбирать, за чью команду болеть – Кэпа или Железного человека. У обеих замечательный набор давно знакомых персонажей, есть и новичок в киновселенной Марвел – принц Ваканды Т’Чалла/Черная Пантера (Чэдвик Боусмен).

Но, пожалуй, самый большой и приятный сюрприз – 19-летний Том Холланд в роли Спайдермена с его мальчишеской непосредственностью и безответственным озорством. Наконец-то Питера Паркера изобразили таким, каким он был задуман Стэном Ли и Стивом Дитко – тинейджером (напомню, что Тоби Магуайр начал его играть в 27, а Эндрю Гарфилд и вовсе в 29 лет). Паутиной Питер пользуется ловко, как в популярной компьютерной игре (возможно, навеявшей микросюжетец, где ему удалось посрамить Кэпа в грандиозной битве титанов). Вообще в этом хореографически фантастическом эпизоде, аранжированном как сплэш-панель графического комикса (сплошь зарисованная страница), все герои получают возможность проявиться с выгодной стороны, каждому выделяются свои минуты славы. Слов нет – апофеоз фильма и триумф оператора Трента Опалока.

И все же мозаичная пестрота перенаселенного яркими персонажами экрана рассеивает внимание и слегка утомляет. Невольно соскучишься по сольникам, где глаз сможет успокоиться на вглядывании, а не на скольжении взглядом…